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Saturday, February 14, 2026
Pérez Art Museum Miami
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A World Far Away, Nearby and Invisible: Territory Narratives in the Jorge M. Pérez Collection

Por
Editorial
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A World Far Away, Nearby and Invisible
A World Far Away, Nearby and Invisible

A World Far Away, Nearby and Invisible: Territory Narratives in the Jorge M. Pérez Collection

November 20, 2025 – August 15, 2026

A World Far Away, Nearby and Invisible invites viewers on a journey through selected works from the Jorge M. Pérez Collection that explore and reimagine the complex, multifaceted idea of territory. The exhibition moves from a conception of territory as layered, tangible ground to one rooted in primordial, earthbound forces—celebrating it as a space where the symbolic and the dreamlike converge. Organized into four chapters, the exhibition weaves together narratives that portray territory as a shared space of affection, magic, and community, where legends and myths meet. These stories form a tapestry of metaphors that, in the words of Mazatec shaman María Sabina, evoke a world that is far away, nearby, and invisible all at once.

The works on view at El Espacio 23 suggest territory as a vital force: a living, shifting organism, a refuge, a site of purification, and a space for meaning. In contrast, the landscape emerges as a cultural construct: a subjective gaze that, through aestheticization, fragments and categorizes territory in order to name it. Curated by Claudia Segura Campins in dialogue with curators of the Pérez Collection, Patricia M. Hanna and Anelys Alvarez, A World Far Away, Nearby, and Invisible becomes a dialogue between physical substance and symbolic resonance. Within this conceptual frame, territory is rendered in sharp, unembellished clarity, revealing its political, performative, and transformative dimensions.

Hours

Thursday- Saturday | 10am-5pm

2270 NW 23rd St.
Miami, Florida, 33142

El fotógrafo venezolano Eduardo Chacon

Por
Editorial
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El fotógrafo venezolano Eduardo Chacon expone su obra en el Museo de Arte de Boca Ratón

Una exposición titulada “Postales de ningún lugar”, del fotógrafo venezolano Eduardo Chacon, se estará exhibiendo a partir del 20 de noviembre de 2025, en el Museo de Arte de Boca Ratón, bajo la curaduría de Kelli Bodle. 

La muestra, según explica la curadora Kelli Bodle en el texto de sala, “combina la fotografía espontánea en blanco y negro sin editar del artista Eduardo Chacon, radicado en Florida, con una selección de fotografías callejeras de la colección del Museo realizadas por artistas que establecieron el estándar para el género. Impresas en una escala íntima del tamaño de una postal, las imágenes de Chacon capturan momentos fugaces de interacción humana capturados al azar en calles, playas y festivales”.

“Prefiriendo el término fotógrafo ‘humanista’, es decir, uno que se centra en el ser humano en la vida cotidiana, el ‘momento decisivo’ de Chacon para apretar el obturador incluye no solo la composición y la iluminación perfectas, sino que también requiere que el sujeto incluya un momento emotivo. Debido a que estos momentos son universales y atemporales, las imágenes podrían ser postales de cualquier lugar o de ningún lugar”.

De acuerdo con Kelli Bodle, “las fotografías de la colección emparejadas con la obra de Chacon en esta exposición, que abarca desde 1926 hasta 1978, ofrecen imágenes similares en el tiempo, capturando los momentos fugaces que componen nuestras vidas y les dan significado, ya sea que vivamos ahora o en 1926; ya sea que vivamos en Italia o Estados Unidos; ya sea que los consideremos perfectos o no”.

A su vez la crítico de arte Katherine Chacón afirma en el texto del catálogo de la exposición, que Eduardo Chacon “es un fotógrafo humanista que ha centrado su trabajo en la objetiva honestidad del medio fotográfico. Su talante como creador de imágenes se conecta con la gran tradición de la fotografía analógica clásica, interesada en la captura de instantes que, al ser resaltados por la toma, resultan enormemente elocuentes. Admirador de fotógrafos como Henri Cartier-Bresson, Willy Ronis o Brassaï, Chacon reduce al mínimo los recursos tecnológicos provistos por los dispositivos digitales con los que trabaja, evitando los artificios y las sofisticaciones técnicas propias de la era informática. Para ello, utiliza un enfoque estrictamente manual, lo que le permite tener un control total sobre la captura de la imagen, ya que es él y no el dispositivo quien decide variables determinantes como la luminosidad, la velocidad del disparo, y la apertura del lente, entre otras”. 

Asimismo, Katherine Chacón señala que “en la serie Postales de ningún lugar, Chacon reúne un grupo de piezas en las que hace gala de la sobriedad que caracteriza su método y su lenguaje fotográfico. Realizada, como toda su obra, en blanco y negro, y concretando el encuadre definitivo al momento de la captura, las imágenes ilustran esos momentos que, por fugaces y habituales, pasan desapercibidos, y que solo bajo la mirada atenta y la punzante sensibilidad de Chacon, revelan su rara belleza y potente expresividad”.

Por su parte, el fotógrafo Eduardo Chacon afirma que él se esfuerza por crear crónicas visuales de su entorno, “inspiradas en la experiencia humana. En caza de emociones esquivas, ignoradas y a menudo olvidadas en nuestra acelerada sociedad moderna”.

“En el corazón de mi fotografía se encuentra una profunda reverencia por la humanidad que subyace a cada imagen y mi deseo más genuino de retratar la historia que la trasciende. Mis imágenes se crean y se componen en el mismo momento en que son capturadas en cámara, con un objetivo de enfoque manual y ajustes totalmente manuales. Salvo la conversión a blanco y negro y los ajustes básicos de niveles, rara vez se recortan o se les realizan otras manipulaciones. A su manera, el proceso retardatario con el que elijo producir estas imágenes me ayuda a desconectar de las complicaciones de la tecnología moderna y me transporta a una época y un lugar donde la vida era más sencilla”, expresa el artista.

Eduardo Chacon (1960) es un fotógrafo residente en Tamarac, Florida. Estudió en la Escuela de Fotografía de Nueva Inglaterra a principios de los 80 y abrió su propio estudio de fotografía publicitaria, especializándose posteriormente en fotografía de productos y gastronomía. Sus imágenes comerciales se han publicado extensamente a nivel nacional e internacional. Tras retirarse del mundo de la publicidad, sintió la necesidad de retomar sus raíces en la captura de la condición humana, viajando tanto a nivel nacional como internacional en busca de inspiración. Ha participado en varios concursos nacionales e internacionales.

La exposición “Postales de ningún lugar”, de Eduardo Chacon, permanecerá en exhibición hasta el 3 de mayo de 2026, en el Museo de Arte de Boca Ratón, ubicado en 501 Plaza Real, Boca Ratón, Florida 33432, Estados Unidos.

Eduardo Chacon
Eduardo Chacon
Eduardo Chacon
Eduardo Chacon

Histórica retrospectiva en el MOMA: Wifredo Lam a plenitud

Por
Editorial
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Wifredo Lam
La Jungla (1943). Foto: MOMA.

Histórica retrospectiva en el MOMA: Wifredo Lam a plenitud

Author: Wilfredo Cancio Isla

La mayor exhibición dedicada al artista cubano Wifredo Lam (1902-1982) en Estados Unidos abre este lunes sus puertas en el Museo de Arte Moderno de NY y podrá visitarse hasta abril de 2026.

La exhibición Wifredo Lam: When I Don’t Sleep, I Dream (Cuando no duermo, sueño), la más completa retrospectiva dedicada al célebre artista cubano en Estados Unidos, abrirá sus puertas al público este lunes en el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York.

La exposición abarca seis décadas de la prolífica carrera de Wifredo Lam (1902-1982) e incluye más de 130 obras, entre las que se encuentran  pinturas, piezas en papel de gran formato, dibujos colaborativos, libros ilustrados, grabados, cerámicas y material de archivo, así como un cortometraje documental sobre el artista.

Varias piezas en préstamo del Patrimonio de Wifredo Lam, de París, se han incorporado a la muestra. El Museo de Bellas Artes de La Habana (MNBA) se negó a ceder obras para la restrospectiva, según los organizadores, temiendo posibles incautaciones para cubrir los montos de demandas validadas por tribunales estadounidenses.

En propiedad del MNBA están cuatro obras consideradas capitales en la trayectoria de Lam: La silla (1943), donada por el escritor Alejo Carpentier; Huracán (1946), Maternidad (1952) y El Tercer Mundo (1966).  

Lam no solo es el más universal de los pintores cubanos, sino que su experiencia logró encarnar la figura del artista transnacional del siglo XX.

El MOMA le ha dedicado a la muestra todo el tercer piso de la instalación, en lo que constituye un histórico tributo a Lam y al arte cubano de la era moderna.

“Esta exposición renueva la energía y el entusiasmo por la  obra de Lam”, dijo el galerista Ramón Cernuda, propietario de Cernuda Arte, en Coral Gables. “Es realmente un acontecimiento relevante para el arte cubano y latinoamericano”.

Eskil Lam (izq.), hijo de Wifredo Lam, junto al galerista Ramón Cernuda. Foto: CF.
Eskil Lam (izq.), hijo de Wifredo Lam, junto al galerista Ramón Cernuda. Foto: CF.

Desde su fundación, en 1929, es la cuarta vez que el MOMA dedica una muestra retrospectiva de gran alcance a un artista latinoamericano. Con anterioridad habían recibido esta distinción el mexicano Diego Rivera (1886-1957), a quien la institución homenajeó en 1931; la brasileña Tarsila de Amaral (1886-1973) y el venezolano Armando Reverón (1889-1954).

Cernuda, que posee una de las mayores colecciones privadas de Lam en Estados Unidos, estuvo entre los invitados especiales del MOMA a la apertura oficial del pasado jueves, con la asistencia de personalidades del mundo del arte, galeristas, representantes de importantes museos e instituciones culturales, y miembros de la familia Lam.

“Disfrutar esta muestra es una experiencia estética de alto nivel, representativa de toda la gran pintura de Lam desde su regreso a Cuba hasta comienzos de los años 60, aunque incompleta en lo que al contexto histórico político respecta”, comentó el historiador y crítico de arte Alejandro Anreus, autor de Modern Art in 1940’s Cuba.

Forjado en el torbellino surrealista y bajo la tutela inicial de Pablo Picasso, Lam realizó su obra entre España, Francia e Italia, con un período decisivo de estancia en Cuba y en el Caribe, a partir de 1940. Justamente en esa etapa es La Jungla (1943), una pieza que marcó la consolidación de un estilo propio, integrando elementos de la vanguardia a su herencia multicultural, de raíces negra y china.

La Jungla, su creación más internacionalmente conocida, forma parte de la colección permanente del MOMA. Con ella, Lam inauguró un poderoso vocabulario visual, síntesis de un barroco antillano donde se mezclan lo humano, lo animal, lo vegetal y lo divino.

Fue adquirida por el MOMA en 1945 y permaneció colgada en el vestíbulo de la entidad hasta que la crítica alertó sobre la significación de la pieza.

Otro de los singulares atractivos de la muestra de Nueva York es Grande Composition (4.2 x 2.9 metros), un impresionante lienzo de 1949 y que no se ha exhibido públicamente por más de sesenta años. El museo adquirió la pieza en fecha reciente luego de una prolongada negociación con un coleccionista privado.

Lam rechazó participar en la antológica muestra de arte cubano Modern Cuban Painters, que realizó el  MOMA, con el apoyo financiero de la mecenas María Luisa Gómez Mena, en la primavera de 1944. Pero la prestigiosa galería Pierre Matisse de Nueva York planificó una exposición personal del artista hacia finales de los años 40, la cual no llegó a realizarse. El proyecto se frustró por razones personales que involucraron la relación con su entonces esposa, Helena Holzer, y el proceso de separación de ambos.

El evento se pospuso hasta la muerte de Lam, en 1982, pero la  pintura preparada por el artista para identificar la muestra se conservó en manos de la Pierre Matisse Gallery durante más de 30 años, hasta que fue exhibida y su imagen impresa en la cubierta del catálogo de la exhibición póstuma. La pieza puede verse actualmente en Cernuda Arte.

Wifredo Lam: When I Don’t Sleep, I Dream permanecerá abierta hasta el 11 de abril de 2026.

Sourde: https://cafefuerte.com/culturales/historica-retrospectiva-en-el-moma-wifredo-lam-a-plenitud/

Wifredo Lam: When I Don’t Sleep, I Dream

Por
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Wifredo Lam
Wifredo Lam

The Museum of Modern Art Presents the Most Comprehensive U.S. Retrospective of Wifredo Lam in Decades

Wifredo Lam: When I Don’t Sleep, I Dream Explores Six Decades of Work by One of the 20th Century’s Most Significant Transnational Artists

The Museum of Modern Art announces Wifredo Lam: When I Don’t Sleep, I Dream, opening November 10, 2025, and on view through April 11, 2026. This landmark exhibition represents the most extensive retrospective devoted to the artist in the United States, offering an unprecedented examination of one of modernism’s most compelling yet underrecognized figures.

Spanning six decades of Lam’s prolific career, the exhibition brings together more than 130 artworks created between the 1920s and 1970s. The retrospective features paintings, large-scale works on paper, collaborative drawings, illustrated books, prints, ceramics, and archival material, with key loans generously provided by the Estate of Wifredo Lam, Paris. This comprehensive presentation reveals how Lam—born in Cuba and spending most of his life working across Spain, France, and Italy—came to embody the quintessential transnational artist of the 20th century.

Wifredo Lam (1902-1982)
Wifredo Lam (1902-1982) Sans titre 1967, oil on canvas (51.1 x 38.1 in) 130 x 97 cm)

Wifredo Lam (1902–1982) occupies a unique position in modern art history, having developed a visual language that synthesized Afro-Caribbean spiritual traditions, European avant-garde movements, and a profound critique of colonialism. His work engaged with Surrealism and Cubism while simultaneously challenging the Eurocentrism of these movements, creating paintings that are at once formally innovative and culturally subversive. Lam’s hybrid aesthetic—featuring enigmatic figures that merge human, animal, and plant forms—continues to resonate with contemporary discussions about identity, diaspora, and cultural hybridity.

When I Don’t Sleep, I Dream traces the full arc of Lam’s artistic evolution, from his early academic training to his mature works that secured his position as a crucial figure in international modernism. The exhibition illuminates his significant relationships with major artists and intellectuals, including Pablo Picasso, André Breton, and Aimé Césaire, while emphasizing how Lam maintained his distinctive vision throughout these encounters.

The exhibition is organized by Christophe Cherix, The David Rockefeller Director, and Beverly Adams, The Estrellita Brodsky Curator of Latin American Art; with Damasia Lacroze, Curatorial Associate, Department of Painting and Sculpture, and Eva Caston, Curatorial Assistant, Department of Drawings and Prints.

Leadership support for the exhibition is provided by the Sandra and Tony Tamer Exhibition Fund, the Eyal and Marilyn Ofer Family Foundation, The International Council of The Museum of Modern Art, Sue and Edgar Wachenheim III, and the Dian Woodner Exhibition Endowment Fund.

Generous funding is provided by The Black Arts Council of The Museum of Modern Art.

Additional support is provided by Roberto S. and Elizabeth T. Goizueta.

The Bloomberg Connects digital experience is made possible through the support of Bloomberg Philanthropies.

Major support for the publication is provided by The Museum of Modern Art’s Research and Scholarly Publications endowment established through the generosity of The Andrew W. Mellon Foundation, the Edward John Noble Foundation, Mr. and Mrs. Perry R. Bass, and the National Endowment for the Humanities’ Challenge Grant Program. Generous funding is provided by the Jo Carole Lauder Publications Endowment Fund of The International Council of The Museum of Modern Art.

Exhibition Dates: November 10, 2025 – April 11, 2026

Location: The Museum of Modern Art, 11 West 53 Street, New York, NY 10019

For press inquiries, contact: [Press Office Contact Information]

About The Museum of Modern Art

The Museum of Modern Art is a place that fuels creativity, ignites minds, and provides inspiration. With extraordinary exhibitions and the world’s finest collection of modern and contemporary art, MoMA is dedicated to the conversation between the past and the present, the established and the experimental.

Art Basel unveils gallery lineup and key highlights for its 2025 Miami Beach edition

Por
Editorial
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Art Basel unveils gallery lineup and key highlights for its 2025 Miami Beach edition
Art Basel unveils gallery lineup and key highlights for its 2025 Miami Beach edition

Art Basel unveils gallery lineup and key highlights for its 2025 Miami Beach edition

Art Basel unveils gallery line‑up and key highlights for its 2025 Miami Beach edition

  • The 2025 edition of Art Basel Miami Beach will welcome 283 premier galleries from 43 countries and territories across the Americas, Europe, Asia, the Middle East, and Africa—reasserting its position as the leading international art fair in the Americas.
  • More than two-thirds of participating galleries operate spaces in the Americas, with a deep presence in the U.S., Latin America, and the Caribbean, underscoring the fair’s unmatched engagement with the region’s vibrant art scenes.
  • Further expanding the fair’s national footprint, galleries from New York, Los Angeles, San Francisco, Chicago, Dallas, Philadelphia, and Greater Miami join a global roster of major blue-chip, established, and emerging exhibitors from the UK, France, Germany, Italy, Spain, South Korea, Hong Kong, mainland China, Japan, and beyond.
  • The show will activate Greater Miami with a week of museum-quality presentations, dynamic public programming, and institutional and partner collaborations of the highest caliber—convening artists, galleries, collectors, institutions, thought leaders from across the creative industries, and the broader public.
  • Marking a major new chapter, Art Basel Awards—the first global honors celebrating excellence across the contemporary art industry—will debut in Miami Beach. The 2025 Gold Medalists will be revealed during the Official Night of the Art Basel Awards on December 4, presented in partnership with BOSS.
  • Art Basel, whose Global Lead Partner is UBS, will take place from December 5–7, 2025, with VIP Preview Days on December 3 and 4, at the Miami Beach Convention Center (MBCC).

Art Basel is pleased to announce the exhibitor list for its 2025 edition in Miami Beach, featuring 283 premier galleries—including 49 making their debut. Representing 43 countries and territories, the fair remains a vital platform for discovering exceptional works by Modern masters, postwar icons, leading contemporary practitioners, and emergent voices.

This year’s edition will foreground the most urgent artistic currents shaping the American scene today, with a particular focus on Latinx, Indigenous, and diasporic positions. Reflecting Miami Beach’s unique position at the crossroads of North and South America, the fair offers a panoramic view of the region’s creative influence within a global context.

Bridget Finn, Director, Art Basel Miami Beach, said: “The strength and caliber of this year’s exhibitors reaffirms Art Basel Miami Beach’s centrality within the global art ecosystem. This edition reflects the vitality of artistic production across the Americas—which continues to shape contemporary art practice, patronage, and discourse worldwide—and the fair’s role as a critical gateway for introducing pioneering international artists and perspectives to the American market. It is bold, rigorous, and attuned to the moment.” 

Highlights by Region

Latin America and the Caribbean

Participating galleries this year hail from Mexico, Brazil, Argentina, Chile, Colombia, Cuba, Guatemala, Peru, and Uruguay. Returning stalwarts in the region such as Raquel Arnaud (São Paulo), Galería Isabel Aninat (Vitacura), Ruth Benzacar Galería de Arte (Buenos Aires), OMR (Mexico City), and Galería Sur (Punta del Este) will present their acclaimed programs.

A rising generation of exhibitors that have swiftly gained recognition within their local contexts further expands the region’s representation. El Apartamento—the first homegrown Cuban gallery to join the fair, with exhibition spaces in Havana and Madrid—makes its debut, alongside Crisis (Lima); Lodos (Mexico City); Galeria Mapa (São Paulo); Galeria Elvira Moreno (Bogotá); Parallel Oaxaca (Oaxaca); Pasto Galería (Buenos Aires); Proyecto Nasal (Mexico City, Guayaquil); W—galería (Buenos Aires, Garzón); and Zielinsky (Barcelona, São Paulo).

United States and Regional Diversity

This year’s edition welcomes a new wave of rising galleries from New York City’s downtown scene, joining established Chelsea powerhouses and international mega-dealers including Gagosian, Hauser & Wirth, David Zwirner, Pace Gallery, and Paula Cooper Gallery. First-time participants from the city include David Peter Francis, Candice Madey, Margot Samel, Theta, Kate Werble Gallery, and YveYang. Alexander Gray Associates returns for the first time since 2016.

In addition, the West Coast scene is represented more expansively at Art Basel Miami Beach, with nearly 50 exhibitors operating spaces across California. San Francisco’s Rebecca Camacho Presents and Catharine Clark Gallery, along with Los Angeles-based Diane Rosenstein Gallery and The Pit, join longstanding exhibitors such as Berggruen Gallery, David Kordansky Gallery, Gemini G.E.L., Regen Projects, Roberts Projects, and Vielmetter Los Angeles.

The fair continues to broaden its reach beyond coastal art hubs. From Dallas, Erin Cluley Gallery joins for the first time, while Locks Gallery (Philadelphia) returns after nearly two decades. Chicago maintains a strong showing with Document, GRAY, moniquemeloche, and Patron.

Underscoring Art Basel’s deep, mutually generative relationship with South Florida’s cultural community, the fair welcomes back Central Fine—now expanding with a second space in Salta, Argentina and relocating its principal gallery to Miami’s Design District—alongside Piero Atchugarry (Miami, Garzón); David Castillo (Miami); Gavlak (West Palm Beach); Fredric Snitzer (Miami); and Acquavella Galleries (New York, Palm Beach). They are joined by debut exhibitors Nina Johnson (Miami) and Voloshyn Gallery (Kyiv, Miami Beach), the latter introducing the first-ever Ukrainian gallery presence at the fair.

International Presence

The fair continues to draw top-tier galleries from Europe, Asia, and Africa, with nearly 100 exhibitors with principal locations in these regions returning—and a notable representation from the UK, France, Germany, Italy, Spain, South Korea, Hong Kong, mainland China, and Japan.

Major blue-chip and secondary market dealers including Cardi Gallery (Milan, London); Galerie Karsten Greve (Paris, St. Moritz, Cologne); and Vedovi Gallery (Brussels) return, alongside US fixtures such as Edward Tyler Nahem (New York); Helly Nahmad Gallery (New York); Van de Weghe (New York); Yares Art (New York, Beverly Hills, Santa Fe); and Tibor de Nagy (New York), which celebrates its 75th anniversary this year.

Also returning are pioneering international galleries with influential contemporary programs, such as Edel Assanti (London); Gallery Baton (Seoul); galerie frank elbaz (Paris); Nanzuka (Tokyo, Shanghai); and Galerie Thomas Schulte (Berlin).

Several galleries with cross-continental footprints and programs that notably attend to artistic production in the Americas also return, including Galleria Continua (San Gimignano, Beijing, Les Moulins, Havana, Rome, São Paulo, Paris, Dubai); mor charpentier (Paris, Bogotá); and Galerie Nordenhake (Berlin, Mexico City, Stockholm).

Exhibition Sectors

Art Basel Miami Beach is structured across several exhibition sectors, including:

  • Galleries, the fair’s main sector, in which leading Modern, postwar, and contemporary art dealers present the full breadth of their program
  • Nova, for galleries presenting works created within the last three years by up to three artists
  • Positions, for young galleries showcasing ambitious solo presentations by emerging artists
  • Survey, dedicated to galleries highlighting artistic practices of historical relevance

Details on other sectors and additional gallery programming will be announced in the coming months. 

Suns & Shadows

Por
Editorial
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SUNS & SHADOWS

SUNS & SHADOWS

AMADLOZI Gallery.  African Heritage Cultural Arts Center

6161 NW 22nd Ave
Miami, FL 33142

MARK DELMONT
REGINALD O’NEAL
LANCE MINTO-STROUSE
MARK FLUERIDOR
T. ELIOTT MANSA

Light and shadow converge at the African Heritage Cultural Arts Center for the opening of Suns & Shadows, a thought-provoking exhibition curated by Roscoè B. Thickè III in the Amadlozi Gallery.

Exploring Miami’s contrasts—its vibrancy and vulnerability, resilience and renewal—the exhibition features works by Mark Delmont, Reginald O’Neal, Lance Minto Strouse, T. Eliott Mansa and Mark Fleuridor. Through sculpture, painting, installation and textile, the artists reflect on legacy, memory and identity, illuminating how history and imagination shape both community and self.

Curator Roscoè B. Thickè III, a celebrated Miami-born artist known for his lens-based and multidisciplinary practice, brings his deep connection to place and storytelling to this compelling presentation.

We were once children in the hush of someone else’s shade
held in the arms of giants whose names were sung,
whose shadows stretched across front porches, oceans, classrooms, barbershops and sanctuaries.
We learned to move beneath them
not in fear, but in reverence.
Because in Blackness, a shadow is not the absence of light.
It is the evidence of presence.
A trace of protection.
A testament that someone stood tall,
and made a way.
SUNS & SHADOWS is a gathering of artists who reckon with that inheritance
who remember the hands that shaped them,
and recognize the moment they began to shape themselves.
This exhibition reveals the ways we have always been both the dream and
the dreamer,
the rooted and the reaching.
They honor the shadow as shelter,
and the sun as a calling.

SUNS & SHADOWS is an exhibition that holds the circular nature of legacy at its center. It begins with an acknowledgement: we are always living in relation to those who came before and those who will come after. To stand in the present is to be both inheritor and torchbearer, both child of someone’s shadow and source of someone else’s light. The works in this exhibition gather around that truth, offering forms that remind us that lineage is not linear. It is a cycle of giving and receiving, of being sheltered and sheltering in return, of being illuminated and illuminating others.
Within the vastness of black knowing, shadow has never meant the absence of light. Instead, it has been presence, evidence that someone stood tall enough to protect, to shield, to make a way. The shadow drapes across skyscrapers built from breath, sanctuaries of praise, classrooms shimmering with becoming, barbershops echoing lineage and a kitchen fragrant with care. It is memory, but it is also living practice. The artists here do not merely look backward in mourning or forward in aspiration; they remind us that to exist in this moment is already to participate in an unbroken circle of care, sacrifice, and creation.
Together, these works create a collective vision that is not confined by chronology. They are about memory and mourning, yes, but also about the ways in which we are always more than recipients of history. We are extensions of it, co-authors of it, living embodiments of its cycles To honor the past is not to leave it behind, but to recognize how it lives on through us. To imagine the future is not to move past the present, but to understand how our actions, gestures, and creations will cast their own shadows forward.
SUNS & SHADOWS therefore asks us to see legacy not as a weight to carry but as a rhythm, a breathing, circular exchange that we inhabit. We are reminded that to be held is also to hold, to be guided is also to guide, to be shaped is also to shape. The rays of the sun move through these works, revealing what persists, while the shadow gathers what light leaves behind. One calls us forward, the other folds us in. Between them lies the comfort of continuity, the knowledge that both brilliance and shelter sustain us.

Suns & Shadows: Opening Reception takes place on Friday, November 14. Admission is free and open to the public.

La Semiótica del Arte: Hacia una Ontología de la Significación Visual

Por
Editorial
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La Semiótica del Arte: Hacia una Ontología de la Significación Visual
La Semiótica del Arte: Hacia una Ontología de la Significación Visual

La Semiótica del Arte: Hacia una Ontología de la Significación Visual

I. La Naturaleza Paradójica del Signo Artístico

La semiótica del arte se enfrenta a una paradoja fundamental que rara vez se aborda en los estudios introductorios: el signo artístico existe simultáneamente como presencia material y ausencia conceptual. Cuando contemplamos una pintura, no experimentamos meramente pigmentos sobre lienzo, sino que atravesamos la materialidad hacia un dominio de significación que trasciende lo físico. Esta dualidad ontológica—la obra como objeto y como signo—constituye el núcleo problemático de toda teoría semiótica del arte.

Charles Sanders Peirce, en su arquitectura triádica del signo, nos ofrece un marco que supera el binarismo saussureano. El signo no es simplemente la relación entre significante y significado, sino una estructura tripartita que involucra el representamen (el signo mismo), el objeto (aquello que representa) y el interpretante (el efecto significativo que produce). Esta terceridad—el interpretante—es crucial para comprender el arte, pues introduce la dimensión pragmática: el signo artístico no existe en un vacío semántico, sino en un proceso dinámico de interpretación que genera nuevos signos.

II. La Semiosis Ilimitada y la Obra Abierta

La teoría de Peirce sobre la semiosis ilimitada ilumina un aspecto fundamental del arte: cada interpretación genera un nuevo interpretante que se convierte en signo para futuras interpretaciones. Este proceso, potencialmente infinito, explica por qué obras como “Las Meninas” de Velázquez o “La Fuente” de Duchamp continúan generando discursos críticos siglos o décadas después de su creación. No se trata simplemente de que admitan “múltiples interpretaciones”—concepto que permanece en el nivel superficial—sino que cada acto interpretativo transforma la obra misma al incorporar nuevos contextos semióticos.

Umberto Eco, en su concepto de “opera aperta”, desarrolla esta intuición peirceana aplicada específicamente al arte contemporáneo. La obra abierta no es ambigua por deficiencia comunicativa, sino por diseño estructural: su organización formal invita a una pluralidad de lecturas sin prescribir una ruta interpretativa privilegiada. Sin embargo, Eco introduce una distinción crucial: la apertura no implica infinitud caótica. Existe lo que él denomina “intentio operis”—la intención de la obra—que establece límites a la interpretación legítima. Así, el arte contemporáneo navega entre la determinación y la indeterminación, entre estructura y apertura.

III. El Problema del Referente en el Arte No-Representacional

La semiótica clásica, basada en modelos lingüísticos, enfrenta una crisis cuando se confronta con el arte abstracto. Si el signo artístico no representa un objeto identificable del mundo, ¿cómo funciona su significación? Kandinsky, en “De lo espiritual en el arte”, propone que la pintura abstracta opera mediante “resonancia interior”—una vibración espiritual que trasciende la referencia mimética. Desde una perspectiva semiótica, esto sugiere que el arte abstracto emplea signos que son primariamente cualisignos (signos de cualidad) más que sinsignos (signos de existencia singular) o legisignos (signos de ley o convención).

El color rojo en una pintura de Rothko no representa nada exterior a sí mismo; es una presentación más que una representación. Aquí, la semiótica debe expandirse más allá del modelo representacional hacia lo que podríamos llamar semiótica de la presencia. El signo no apunta hacia algo ausente, sino que presenta una experiencia cualitativa inmediata. Esta es la diferencia entre el icono como semejanza y el icono como evento fenomenológico.

IV. Códigos Culturales y la Hermenéutica de la Sospecha

Roland Barthes, en “Mitologías”, introduce la distinción entre denotación y connotación que resulta crucial para el análisis semiótico del arte. La denotación opera en el nivel del reconocimiento básico (estos son colores, estas son formas), mientras que la connotación involucra significados culturalmente codificados. Pero Barthes va más allá: identifica un tercer nivel que él llama “mito”—sistemas de significación de segundo orden donde signos completos se convierten en significantes de nuevos significados ideológicos.

En el arte, esto se manifiesta cuando, por ejemplo, el uso de perspectiva renacentista no sólo organiza el espacio pictórico, sino que connota valores humanistas, racionalidad científica y privilegio del punto de vista individual—todo un sistema ideológico codificado en una convención formal. El análisis semiótico debe entonces practicar lo que Ricoeur llama “hermenéutica de la sospecha”: interrogar no sólo qué significa la obra, sino qué intereses, valores y estructuras de poder están siendo naturalizados a través de sus códigos visuales.

V. La Traducción Intersemiótica: Entre Sistemas de Signos

Roman Jakobson distingue tres tipos de traducción: intralingüística, interlingüística e intersemiótica. Esta última—la traducción entre diferentes sistemas de signos—es particularmente relevante para comprender fenómenos como la écfrasis (descripción verbal de obras visuales) o las adaptaciones cinematográficas de novelas. El problema es: ¿qué se pierde y qué se gana cuando un sistema semiótico se traduce a otro?

La música no puede capturar el color, pero puede evocar su cualidad emocional. La poesía no puede reproducir la simultaneidad visual de la pintura, pero puede desplegar temporalmente sus elementos. Cada sistema semiótico posee affordances específicas—posibilidades expresivas únicas a su medio. El arte intermedia y multimedia contemporáneo explora precisamente estos espacios de traducción imperfecta, generando significados que emergen de la fricción entre sistemas sígnicos diferentes.

VI. Narratología Visual: La Sintaxis del Tiempo Congelado

Mientras que la semiótica del arte tradicionalmente se enfoca en signos individuales, la narratología visual—influenciada por la semiótica narrativa de Greimas—examina cómo las imágenes construyen estructuras narrativas. Una pintura es un objeto espacial, pero puede implicar temporalidad a través de lo que Lessing llamó “el momento pregnante”: ese instante que contiene el antes y el después, que sugiere movimiento dentro de la inmovilidad.

La composición pictórica funciona como una sintaxis visual: el orden de lectura (determinado por jerarquías visuales, vectores direccionales, peso cromático) crea una secuencia temporal implícita. Los esquemas narrativos (situación inicial, transformación, situación final) pueden estar codificados espacialmente—izquierda a derecha en culturas occidentales, por ejemplo. Así, la imagen estática deviene imagen-tiempo, para usar el término de Deleuze, donde el movimiento no es representado sino sugerido estructuralmente.

VII. La Fenomenología de la Experiencia Estética

Maurice Merleau-Ponty, en “El ojo y el espíritu”, critica la semiótica tradicional por reducir la experiencia visual a un proceso de decodificación intelectual. Para Merleau-Ponty, la visión es corporal, encarnada, prereflexiva. Antes de interpretar signos, experimentamos el mundo visualmente de manera inmediata y preconceptual. El arte, particularmente, activa esta dimensión fenomenológica de la percepción.

Esto plantea un desafío fundamental a la semiótica: ¿puede una ciencia de los signos dar cuenta de aquellos aspectos de la experiencia artística que preceden a la significación? Quizás necesitamos una semiótica fenomenológica que reconozca dos momentos: la presencia prereflexiva de la obra (su impacto sensorial inmediato) y su significación reflexiva (la interpretación conceptual). El primero no es simplemente “sensación sin sentido”, sino una forma de comprensión corporal que resiste la articulación proposicional.

VIII. La Iconoclasia como Crisis Semiótica

Las controversias iconoclastas—desde Bizancio hasta la Reforma Protestante—revelan ansiedades profundas sobre el poder de los signos visuales. El temor no es que las imágenes no signifiquen nada, sino que signifiquen demasiado, que establezcan una presencia que rivalice con lo divino. La iconoclasia es, fundamentalmente, un reconocimiento del poder performativo de los signos: no sólo representan la realidad, sino que la constituyen.

En el arte contemporáneo, esta dimensión performativa se hace explícita. El arte conceptual, por ejemplo, afirma que la idea (el concepto) es la obra misma, relegando el objeto material a mera documentación. Aquí, el signo artístico alcanza su máxima inmaterialidad: la obra existe como proposición, como acto de habla, como intervención en el discurso cultural. El objeto estético desaparece, dejando sólo el gesto semiótico.

IX. Conclusión: Hacia una Semiótica Crítica del Arte

La semiótica del arte no puede contentarse con ser una herramienta neutra de descripción. Debe reconocer su propia implicación en las estructuras de poder, conocimiento y subjetividad que el arte simultáneamente refleja y produce. Una semiótica crítica interroga no sólo cómo funcionan los signos artísticos, sino a quién sirven, qué mundos hacen posibles o imposibles, qué subjetividades construyen.

El signo artístico, en última instancia, es el sitio donde lo sensible se encuentra con lo inteligible, donde la materia deviene significado, donde la percepción individual se encuentra con códigos colectivos. Estudiar la semiótica del arte es estudiar cómo los seres humanos construyen y habitan mundos de significación—es, en el sentido más profundo, una antropología filosófica expresada a través de lo visual.

La pregunta no es simplemente “¿qué significa esta obra?”, sino “¿cómo produce significado este tipo particular de signo?”, “¿qué hace posible o imposible esta estructura sígnica?”, y finalmente, “¿qué tipo de sujeto se constituye en el acto de interpretar?” Estas preguntas nos llevan más allá de la semiótica descriptiva hacia una semiótica crítica y especulativa que reconoce el arte como un modo fundamental—quizás el más fundamental—mediante el cual los seres humanos se comprenden a sí mismos y a su mundo.

Rick Bartow

Por
Editorial
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Rick Bartow
Rick Bartow

Rick Bartow: Bridging Worlds Through Art

Rick Bartow (1946-2016) was one of the most distinctive and powerful voices in contemporary Native American art. A member of the Weminuche band of the Ute tribe and Mad River band Yurok, Bartow created a body of work that defied easy categorization, drawing from his indigenous heritage, his experiences as a Vietnam War veteran, and his deep engagement with the natural world. His art—spanning drawing, painting, printmaking, and sculpture—explored themes of transformation, identity, and the profound connections between human and animal realms.

Early Life and Formative Experiences

Born in Newport, Oregon, in 1946, Bartow grew up on the Oregon coast in a family deeply connected to Yurok traditions. His father was a commercial fisherman, and Bartow spent his youth immersed in the landscapes and wildlife of the Pacific Northwest—imagery that would remain central to his artistic vision throughout his life.

Bartow initially studied secondary art education at Western Oregon State College (now Western Oregon University), graduating in 1969. However, his trajectory was dramatically altered when he was drafted into the U.S. Army and served in Vietnam from 1969 to 1971. The trauma of war left profound psychological scars, and Bartow struggled with post-traumatic stress disorder and alcoholism for years after his return. Art became his lifeline, a means of processing trauma, exploring identity, and finding a path toward healing.

Artistic Development and Style

Bartow’s artistic style evolved significantly over his career, but certain elements remained constant: raw emotional intensity, technical virtuosity, and a willingness to explore the darker corners of human experience. His early work was more representational, but over time he developed a distinctive approach that merged figuration with expressionistic abstraction.

His materials and techniques were notably diverse. Bartow worked in pastel, charcoal, graphite, oil paint, watercolor, and mixed media. He was also an accomplished printmaker, creating powerful monotypes and etchings, and later in his career, he produced striking sculptures in wood and bronze. His surfaces often bore the marks of vigorous physical engagement—smudging, erasure, overworking—creating a palimpsest effect that suggested layers of memory and meaning.

Transformation and Animal Spirits

One of Bartow’s most recognizable and profound themes was transformation, particularly the metamorphosis between human and animal forms. Crows, ravens, coyotes, elk, horses, and dogs appear throughout his work, often in states of flux—half-human, half-animal, or caught in the process of shifting between forms. These images drew on indigenous traditions of shapeshifting and spirit animals while also serving as powerful metaphors for psychological states and the fluid nature of identity.

“I’m interested in that moment of change,” Bartow once explained, “that moment between what we are and what we’re becoming.”

His animal figures were never merely symbolic or decorative. They possessed a visceral, often unsettling presence, their eyes meeting the viewer’s gaze with discomfiting directness. In works like “Raven and Coyote” or his many crow portraits, Bartow captured something essential about these creatures while simultaneously using them to explore human consciousness, survival, and transformation.

Addressing Trauma and Healing

Bartow never shied away from the painful aspects of his experience. His work frequently addressed the trauma of war, the struggles of addiction and recovery, and the historical violence inflicted upon Native American communities. Self-portraits appeared regularly throughout his oeuvre, often showing the artist in states of vulnerability or transformation, sometimes merged with animal features.

Yet Bartow’s work was never purely about suffering. It was equally about resilience, survival, and the possibility of healing. His art embodied a kind of visual therapy, a working-through of trauma that acknowledged pain while reaching toward transcendence. The very act of making—the physical engagement with materials, the repeated gestures of drawing and erasing—became a form of healing practice.

Cultural Identity and Native American Art

Bartow occupied a complex position in relation to both the contemporary art world and the category of “Native American art.” He drew deeply from indigenous traditions and mythology, but resisted being confined to a narrow definition of what Native art should look like. He was influenced by European expressionists like Käthe Kollwitz and Chaim Soutine as much as by indigenous artistic traditions, and he insisted on the right to a full artistic vocabulary.

This position sometimes put him at odds with expectations. The market for Native American art often privileged traditional forms and imagery, while the contemporary art world could be slow to recognize Native artists working in modernist or contemporary idioms. Bartow navigated these tensions with integrity, creating work that honored his heritage while refusing to be limited by it.

Recognition and Legacy

Despite facing the challenges of being a Native American artist in a predominantly white art world, Bartow achieved significant recognition during his lifetime. His work was included in major exhibitions and is held in important public collections including the Smithsonian American Art Museum, the Portland Art Museum, and the Seattle Art Museum. In 2002, he received the Oregon Governor’s Arts Award, and in 2016, the Hallie Ford Museum of Art at Willamette University organized a major retrospective exhibition.

Bartow continued to work prolifically until his death in 2016 at age 69. In his later years, he had achieved a measure of peace that eluded him for much of his life, though his art retained its emotional intensity and formal power.

Artistic Impact

Rick Bartow’s significance extends beyond his individual achievement. He helped expand the definition of contemporary Native American art, demonstrating that indigenous artists could work in any style or medium while maintaining deep connections to their cultural heritage. He showed that trauma could be transformed into powerful art without becoming merely therapeutic or confessional, and that regional subjects—the animals and landscapes of the Pacific Northwest—could carry universal meaning.

His work continues to influence younger generations of Native American artists who see in Bartow’s example a model of artistic integrity: the possibility of being fully contemporary and fully indigenous, of engaging with difficult personal and historical truths while creating work of formal beauty and emotional depth.

Conclusion

Rick Bartow created art that was simultaneously deeply personal and broadly resonant. His images of transformation—of humans becoming animals, of pain transmuting into beauty, of fragmentation giving way to wholeness—speak to fundamental aspects of human experience. In an art world often divided between formal innovation and social engagement, between personal expression and cultural commentary, Bartow’s work suggests these need not be separate pursuits.

His legacy is one of courage—the courage to face trauma, to resist easy categorization, to create from a place of authentic cultural identity while engaging with the full history of art. The crows and coyotes, the self-portraits and totemic figures that populate his work remain vital presences, reminding us of art’s power to witness, to transform, and to heal.

Guía Completa: Cómo Crear un Portafolio de Artista Profesional

Por
Editorial
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portafolio de artista visual
Portafolio de artista visual

Guía Completa: Cómo Crear un Portafolio de Artista Profesional

¿Qué es un portafolio artístico y por qué lo necesitas?

Un portafolio artístico es mucho más que una simple colección de obras: es tu carta de presentación visual, la herramienta fundamental que conecta tu práctica creativa con el sector cultural profesional. Funciona como puente entre tu trabajo y programadores de eventos, curadores, galeristas, coleccionistas y otros agentes del ecosistema artístico.

Como señala la curadora Catalina Restrepo: “El portafolio es un compendio de obras, textos e información curricular de un artista, que más allá de archivar registros de obras permite suponer la línea de trabajo y la calidad que prevalecerá en su producción durante los siguientes años. Y, en esa medida, se convierte en la herramienta principal de auto-promoción.”

En el competitivo mundo del arte contemporáneo, contar con un portafolio bien elaborado es esencial para participar en exposiciones, postular a residencias, acceder a becas y establecer relaciones profesionales que impulsen tu carrera.

Estructura básica de un portafolio profesional

1. Biografía y Artist Statement (150-300 palabras)

Esta sección debe incluir información concisa y relevante:

Datos biográficos:

  • Año y lugar de nacimiento
  • Formación académica (instituciones, programas, énfasis)
  • Exposiciones y eventos relevantes

Artist Statement: Un texto que articule claramente tu preocupación conceptual, tu propósito artístico y los intereses principales que guían tu práctica. Debe ser específico sin resultar hermético, accesible sin simplificar excesivamente.

2. Soportes visuales (5-10 proyectos)

Selección curada de imágenes de alta calidad que representen tus trabajos más significativos. Cada proyecto debe incluir:

  • Imágenes profesionales (alta resolución, buena iluminación, encuadres apropiados)
  • Ficha técnica completa:
    • Título de la obra
    • Año de realización
    • Técnica y materiales
    • Dimensiones
    • Créditos fotográficos
  • Texto descriptivo breve (2-4 oraciones) contextualizando conceptualmente el proyecto

3. Currículum artístico detallado

Información organizada profesionalmente:

  • Datos de contacto actualizados (email, teléfono, redes profesionales)
  • Formación académica (instituciones, fechas, títulos)
  • Experiencia laboral relevante
  • Exposiciones individuales (cronológicamente, de más reciente a más antigua)
  • Exposiciones colectivas (las más significativas)
  • Residencias artísticas
  • Becas y reconocimientos
  • Publicaciones donde se haya mencionado o reproducido tu trabajo
  • Colecciones que incluyan tu obra

Aspectos conceptuales y formales clave

Identificación del hilo conductor

Antes de estructurar tu portafolio, identifica los ejes conceptuales que atraviesan tu práctica. Pregúntate:

  • ¿Cuáles son mis preocupaciones temáticas recurrentes?
  • ¿Qué problemáticas investigo consistentemente?
  • ¿Qué materiales o procesos definen mi metodología?
  • ¿Existe coherencia visual o conceptual entre mis proyectos?

Esta introspección te permitirá seleccionar y organizar el material de manera que revele la lógica interna de tu trabajo.

Criterios de organización

Establece una estructura clara. Puedes organizar tus proyectos por:

  • Orden cronológico (de más reciente a más antiguo)
  • Ejes temáticos (agrupando proyectos que aborden problemáticas similares)
  • Técnicas o medios (separando pintura, escultura, video, etc.)
  • Proyectos individuales (especialmente si trabajas con series o investigaciones de largo aliento)
  • Contextos de exhibición (obras comisionadas, proyectos independientes, trabajos académicos)

La consistencia en el criterio elegido es fundamental para facilitar la lectura del portafolio.

Formatos de portafolio

Portafolio físico o impreso

El formato clásico mantiene relevancia en contextos específicos:

  • Reuniones presenciales con curadores o galeristas
  • Presentaciones en instituciones educativas
  • Como objeto de diseño editorial (libro de artista)

Consideraciones: Alta calidad de impresión, papel apropiado, encuadernación profesional, peso y dimensiones manejables.

Portafolio digital offline (PDF, USB, DVD)

Útil cuando no hay acceso garantizado a internet:

  • Revisiones de portfolio en eventos
  • Envío a convocatorias con requisitos específicos de formato
  • Presentaciones en contextos con conectividad limitada

Ventajas: Control total sobre diseño, reproducción exacta en diferentes dispositivos, posibilidad de incluir elementos interactivos básicos.

Portafolio online

El formato más recomendado por sus múltiples ventajas:

  • Alcance global: Accesible 24/7 desde cualquier lugar del mundo
  • Flexibilidad: Sin limitaciones de espacio, puedes incluir material extenso
  • Actualización constante: Puedes modificarlo regularmente sin costos de reimpresión
  • Lectura hipertextual: Navegación no lineal, enlaces a proyectos relacionados, videos embebidos
  • Analítica: Herramientas para medir visitas, tiempo de permanencia, páginas más consultadas
  • Integración: Conexión con redes sociales, tiendas online, newsletters

Las 7 características de un portafolio profesional

1. Singularidad

Tu portafolio debe reflejar tu identidad artística única. Evita plantillas genéricas que homogenicen tu presentación. El diseño, la selección de obras y el tono de los textos deben comunicar coherentemente quién eres como creador.

2. Calidad sobre cantidad

Menos es más. Es preferible mostrar 8 proyectos excepcionales que 20 trabajos dispares. Cada imagen debe estar impecablemente registrada: buena iluminación, enfoque preciso, colores fieles, resolución adecuada. Los textos deben estar cuidadosamente redactados, revisados y libres de errores ortográficos.

3. Congruencia

Aunque trabajes con diversas técnicas o medios, tu portafolio debe demostrar una búsqueda artística consistente. Esto no significa uniformidad estilística, sino coherencia conceptual o metodológica que permita identificar una visión autoral clara.

4. Actualidad

Revisa y actualiza tu portafolio regularmente. Elimina trabajos que:

  • Ya no representan tu nivel técnico o conceptual actual
  • Pertenecen a líneas de investigación que has abandonado
  • No reflejan la dirección que quieres dar a tu carrera

Mantén tu portafolio como documento vivo que evoluciona con tu práctica.

5. Orden y usabilidad

Diseña pensando en la experiencia del usuario. La navegación debe ser intuitiva, la información fácilmente localizable, la carga de imágenes rápida. Considera:

  • Menús claros y consistentes
  • Secciones bien diferenciadas
  • Tiempo de carga optimizado
  • Diseño responsive (adaptable a móviles y tablets)

6. Personalización estratégica

Adapta tu portafolio según el contexto de presentación:

  • Para convocatorias: Lee cuidadosamente las bases y asegúrate de incluir toda la información requerida en los formatos especificados
  • Para galerías comerciales: Enfatiza trabajos vendibles, incluye información sobre precios y disponibilidad
  • Para residencias: Destaca proyectos en proceso, interés en investigación, capacidad colaborativa
  • Para instituciones educativas: Resalta formación, experiencia docente, proyectos pedagógicos

7. Profesionalismo integral

Tu portafolio comunica no solo tu trabajo sino también tu seriedad profesional. Cuida:

  • Calidad de registro fotográfico: Contrata fotógrafos profesionales cuando sea posible
  • Redacción impecable: Textos claros, bien estructurados, sin errores
  • Diseño coherente: Tipografías legibles, paleta de colores apropiada, jerarquías visuales claras
  • Información de contacto actualizada: Email profesional, enlaces funcionando, respuestas oportunas

Cómo crear tu portafolio digital paso a paso

Paso 1: Define tu perfil profesional

Antes de comenzar, realiza un ejercicio de auto-análisis:

  • ¿Quién soy como artista?
  • ¿A qué me quiero dedicar (arte objeto, arte público, comisiones, docencia)?
  • ¿Qué tipo de trabajo realizo actualmente?
  • ¿Cómo es mi proceso creativo?
  • ¿Qué formación he recibido?
  • ¿Cuáles son mis fortalezas técnicas y conceptuales?

Paso 2: Establece tu nicho

Identifica el segmento específico donde quieres posicionarte:

  • Tipo de obra (pintura, instalación, performance, arte digital, etc.)
  • Escala (obras íntimas, intervenciones de gran formato, proyectos site-specific)
  • Público objetivo (coleccionistas privados, instituciones públicas, espacios independientes)
  • Contexto geográfico (local, nacional, internacional)

Paso 3: Selecciona tu obra estratégicamente

Criterios de selección:

Incluye:

  • Tus 3-5 proyectos más fuertes y representativos
  • Trabajos recientes que muestren tu investigación actual
  • Obras que hayan recibido reconocimiento (premios, publicaciones, colecciones)
  • Proyectos que demuestren rango técnico y conceptual
  • Tanto trabajos independientes como encargos profesionales

Excluye:

  • Ejercicios académicos tempranos que no representan tu madurez actual
  • Experimentos que no prosperaron
  • Trabajos que no se alinean con la dirección que quieres tomar

Paso 4: Elige tu plataforma

Opciones recomendadas:

Creadores de sitios web con plantillas:

  • Wix, Squarespace, Cargo Collective: Interfaces intuitivas, plantillas diseñadas para artistas visuales, sin necesidad de programación
  • WordPress con temas específicos: Mayor flexibilidad y control, requiere aprendizaje moderado
  • Hostinger con Creador con IA: Permite generar sitio completo en minutos basándose en descripción de tu práctica

Plataformas especializadas en arte:

  • Format, Artstation, Behance: Comunidades integradas, visibilidad entre profesionales del sector
  • Instagram como portafolio complementario: Alto alcance pero limitaciones de formato

Considera:

  • Facilidad de uso vs. control creativo
  • Costos (hosting, dominio, plantillas premium)
  • Escalabilidad (¿podrás añadir tienda online, blog, newsletter?)
  • SEO y visibilidad en buscadores
  • Soporte técnico disponible

Paso 5: Diseña tu sitio

Elementos esenciales:

Homepage:

  • Imagen destacada de alta calidad (tu trabajo más fuerte)
  • Navegación clara y minimalista
  • Breve introducción (1-2 líneas) sobre tu práctica

Página de Portfolio/Obra:

  • Grid o lista de proyectos con imágenes representativas
  • Filtros por categoría si trabajas con múltiples medios
  • Páginas individuales para cada proyecto con galería de imágenes, ficha técnica y texto descriptivo

Página About/Acerca de:

  • Fotografía profesional tuya (opcional pero recomendado)
  • Biografía + Artist Statement
  • CV descargable en PDF

Página de Contacto:

  • Formulario funcional
  • Email directo
  • Enlaces a redes profesionales (Instagram, LinkedIn)
  • Ubicación general (ciudad, país)

Opcionales pero valiosas:

  • Blog/News: Para compartir proceso, reflexiones, próximas exhibiciones
  • Press/Prensa: Reseñas, entrevistas, artículos sobre tu trabajo
  • Shop/Tienda: Si vendes obra o reproducciones directamente

Paso 6: Optimiza tu contenido

Imágenes:

  • Resolución óptima: 1920-2400px en lado más largo para web
  • Peso optimizado: 200-500KB por imagen (usa herramientas de compresión como TinyPNG)
  • Formato: JPG para fotografías, PNG para imágenes con transparencias
  • Nombres de archivo descriptivos: “maria-gonzalez-instalacion-2024.jpg” (ayuda al SEO)

Textos:

  • Títulos descriptivos y keywords relevantes
  • Párrafos cortos (3-5 líneas máximo en pantalla)
  • Subtítulos que faciliten escaneo visual
  • Tono profesional pero no excesivamente académico
  • Revisión ortográfica rigurosa

SEO básico:

  • Meta descripciones para cada página
  • Títulos de página únicos e informativos
  • Alt text para todas las imágenes (describe qué se ve para accesibilidad y buscadores)
  • URL amigables y descriptivas
  • Integración con Google Analytics para monitorear tráfico

Paso 7: Solicita feedback antes de publicar

Comparte tu borrador con:

  • Colegas artistas que conozcan tu trabajo
  • Mentores o profesores
  • Curadores o galeristas de confianza
  • Amigos fuera del mundo del arte (para evaluar claridad)

Pregunta específicamente sobre:

  • ¿La navegación es intuitiva?
  • ¿Las imágenes cargan rápidamente?
  • ¿Los textos son comprensibles?
  • ¿La selección de obras es coherente?
  • ¿Hay errores técnicos o de contenido?

Paso 8: Publica y promociona

Al lanzar:

  • Anuncia tu portafolio en redes sociales con imágenes atractivas
  • Envía newsletter a tu lista de contactos (si tienes)
  • Actualiza tu firma de email con el enlace
  • Añade la URL a tus perfiles en redes profesionales

Promoción continua:

  • Comparte proyectos individuales con enlaces directos a tu portafolio
  • Usa hashtags relevantes: #artistportfolio #contemporaryart #[tumedio] #[tuciudad]art
  • Interactúa con comunidades artísticas online
  • Colabora con otros artistas y enlázate mutuamente
  • Participa en directorios de artistas (Artsy, Saatchi Art, etc.)

Importante: Después de publicar, evita cambios inmediatos. Google necesita tiempo para indexar tu sitio. Cambios frecuentes pueden interrumpir este proceso y afectar tu posicionamiento en buscadores.

Errores comunes a evitar

1. Sobrecarga de información No incluyas cada trabajo que hayas realizado. La curaduría es clave. Un portafolio de 50 obras mediocres es menos efectivo que uno de 8 excelentes.

2. Imágenes de baja calidad Fotografías mal iluminadas, desenfocadas o con colores distorsionados comunican falta de profesionalismo. Invierte en fotografía de calidad o aprende técnicas básicas de registro.

3. Textos excesivamente teóricos o vagos Encuentra el equilibrio entre rigor conceptual y accesibilidad. Evita tanto la jerga impenetrable como las descripciones superficiales tipo “esta obra explora la condición humana.”

4. Diseño que compite con la obra Tu portafolio debe realzar tu trabajo, no eclipsarlo. Evita fondos recargados, animaciones innecesarias, tipografías extravagantes. El minimalismo bien ejecutado es tu aliado.

5. Información de contacto oculta o desactualizada ¿De qué sirve un portafolio impresionante si nadie puede contactarte? Asegúrate de que tus datos estén visibles y funcionales.

6. No optimizar para móviles Más del 60% del tráfico web proviene de dispositivos móviles. Tu portafolio debe verse y funcionar perfectamente en smartphones y tablets.

7. Olvidar la actualización Un portafolio con tu último proyecto fechado hace tres años sugiere inactividad. Actualiza al menos 2-3 veces al año.

Consejos finales para potenciar tu portafolio

Sé estratégico con la primera impresión Los primeros 10 segundos determinan si alguien continuará explorando tu portafolio o lo cerrará. Tu imagen de portada y homepage deben ser impactantes.

Cuenta historias, no solo muestres objetos Contextualiza tu obra. ¿Qué te llevó a crear este proyecto? ¿Qué proceso seguiste? ¿Qué descubriste en el camino? Las narrativas generan conexión emocional.

Incluye documentación de proceso Bocetos, maquetas, fotografías del montaje. Este material demuestra tu rigor metodológico y puede ser fascinante para ciertos públicos (curadores, instituciones educativas).

Piensa en tu portafolio como obra en progreso No existe el portafolio “terminado”. Es un documento vivo que crece contigo. La revisión y actualización constante son parte de tu práctica profesional.

Integra múltiples plataformas estratégicamente Tu sitio web es tu base central, pero úsalo en conjunto con:

  • Instagram para alcance y engagement diario
  • LinkedIn para conexiones profesionales
  • Plataformas especializadas (Artsy, Artfacts) para coleccionistas e instituciones
  • Vimeo o YouTube para documentación en video

Considera tu portafolio como inversión, no gasto El tiempo y recursos que dediques a crear un portafolio profesional retornarán multiplicados en oportunidades: exposiciones, ventas, colaboraciones, residencias, reconocimiento.

Conclusión

Crear un portafolio artístico profesional es un acto de curación, diseño y estrategia que requiere tanto visión artística como pensamiento pragmático. No se trata simplemente de compilar tu trabajo sino de presentarlo de manera que comunique efectivamente tu identidad creativa, demuestre tu trayectoria y proyecte tus posibilidades futuras.

En el ecosistema artístico contemporáneo, donde la visibilidad es cada vez más determinante, tu portafolio funciona como embajador permanente de tu práctica. Es la herramienta que trabaja para ti 24/7, abriendo puertas, generando conversaciones y construyendo tu reputación profesional.

Invierte el tiempo necesario en su construcción, mantén la disciplina de actualizarlo regularmente y ajústalo estratégicamente según evoluciona tu carrera. Un portafolio bien ejecutado no garantiza el éxito, pero su ausencia ciertamente limita tus posibilidades.

Comienza hoy. Tu próxima gran oportunidad podría depender de que alguien, en algún lugar del mundo, encuentre tu trabajo online y decida contactarte.

No creas.

Por
Maximo Caminero
-
No creas
No creas

Ya no creas en lo que escuchas, ni el sonido del viento, ni el quejido del ocaso o la melodía de las mañanas.  No creas en la palabra, ni en la dicha por ti o pronunciada por los demás.

¡No creas en imágenes ni en los tres Reyes Magos, no creas! Porque el mundo está lleno de mentiras y especulaciones y llamaradas que iluminan, pero terminan perdiéndose en oscuridades.

No creas en la oscuridad ni sus misterios, ni te involucres en sectas o religiones, porque al final, nadie comprueba nada que no sea una fe interesada y chantajista. “Dichosos los que creen, sin haber visto”…

Dichosos los que no creen, así vean, porque ellos continuarán buscando y encontrando lo que otros no nos atrevimos.

Ya no creas que vivirás para siempre, ni que morirás “algún día”, porque la rutina termina con matarte y revive la consciencia escondida que al morir nace y que al nacer muere.

Ya no creas en la eternidad de las cosas, ni en su transformación, porque lo que fue no es y lo que es no será.  Olvídate de tu casa y tu familia, porque otros la habitarán y desaparecerán todos los que nacieron de ti y aquellos de los que naciste.  Tus hermanos, tus padres, tus hijos.

Deja de creer en los caminos y detén tu marcha galopante, porque igual llegarás a Roma; no importa por cuál camines, porque Roma está en todas partes y tú serás Roma cuando aprendas a escribirla al revés.

No creas en la Luna ni en el Sol, ni en el planeta que crees ocupar, porque todos son redondos y te empujan a su centro, evitando que te percates de que estás de pie o de cabeza sin que la sangre te corra por los oídos.

Ya no creas en Dios ni en el Diablo, porque ambos conviven en tu mente y no estás en el paraíso sonriente ni en el infierno ardiente. Ni aquí, ni allá, ni en el más allá y aunque a veces “creas creerte que estás”, desapareces al cerrar los ojos y “apareces” al volver a mirar.

Pero tampoco creas en lo que ves porque cuando no lo ves, no está. Todo es creado por ti y tú no sabes crear. Porque no crees, y si creyeras, seguro creerías…

¿Pero en qué vas a creer si todo se creó sin ti? ¿Cómo podrías creer en lo que no logras descifrar? ¿Quién eres tú y cómo llegaste aquí y para qué? ¿Quién dio nombre a las cosas y sentido y pertenencia y leyes y principios y dijo lo que es bueno y lo que es malo?

Crees en lo que otros te impusieron y no en lo que escogiste creer. Has aceptado al mundo como es porque lo encontraste así y, si te rebelas, te castigan. Por eso crees que todo está bien y, sin embargo, sabes que no.

Así hayas llegado a un mundo más adecuado, donde el mundo sea de todos sin fronteras ni recelos de raza o diferentes idiomas. Un mundo tuyo y de todos. Aun así, seguirías sin creer lo que miras, ya que el misterio seguirá constante y nadie sabe qué somos ni por qué estamos.

Pero si, a pesar de todo, decides “creer que crees”, ¡y crees! Entonces, no creas en mí porque yo no creeré en ti, así me muestres la verdad de las cosas y me enseñes el misterio de nuestra presencia. Una presencia tan abstracta como la oscuridad de los ojos cuando dormimos. ¡Salud! Mínimo Creero.

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