Una declaración de «Marjorie Moss» en francés de 1932, publicada en «Abstraction-Création: Art Non-Figuratif’, número 1, París
French
Marlow Moss. 1931
puisque c’est le but de cet almanach d’introduire le public dans le domaine de l’art non-figuratif, je veux me limiter Ici a une brève explication des raisonnements qui m’ont poussée vers cette nouvelle plastique.
jusqu’aujourd’hui la peinture a employé comme moyen d’ex- pression les formes déjà faites par la nature. pourtant le but de l’artiste n’a jamais été de donner simplement une re- présentation de ces formes. l’artiste se sentait attiré vers les formes naturelles, parce que malgré l’évidente muabilité de leurs formes limitées, elles semblaient lui communiquer une vérité immuable et universelle. sans éprouver pourtant. le besoin d’approfondir cette vérité. il l’acceptait comme un mystère.
mais le peintre moderne ne se contents plus de ce sentiment de mystère. il suit ce raisonnement si en effet les formes naturelles contiennent un élément d’une vérité universelle et immuable, cela veut dire alors que ces formes sont compo sées de deux éléments, c’est-à-dire d’un élément changeable. en tant qu’elles sont formes visibles, et d’un élément inchan- geable en tant qu’elles appartiennent à cette vérité univer- selle, et qui n’est pas visible. leur vraie valeur ne se trouve donc pas dans leur forme visible mais dans la relation qui existe entre cette forme et l’univers. la tâche de l’homme. est donc d’approfondir sa conscience de l’univers afin de pouvoir établir l’équilibre de rapports qui doit exister mu tuellement entre ces formes visibles et l’invisible. formé une fois une conception mentale de l’univers il ne pourra plus se servir des formes naturelles pour exprimer cette conception, parce que ces formes naturelles et limitées. n’ayant qu’une valeur relative témoignent de cette vérité sans l’exprimer en sa totalité.
le peintre a done été obligé de se créer une nouvelle plasti- que. voilà ce que l’art non-figuratif cherche à accomplir. 1 veut construire la plastique pure qui pourra exprimer en totalité la conscience de l’artiste envers l’univers.
English
Marlow Moss. 1931
since it is the purpose of this almanac to introduce the public to the field of non-figurative art, i will limit myself here to a brief explanation of the reasons which led me to this new plasticity.
until now, painting has employed as a means of ex- pression the forms already made by nature. yet the artist’s aim has never been simply to give a re- presentation of these forms. the artist felt drawn to natural forms, because despite the obvious mutability of their limited forms, they seemed to communicate to him an unchanging and universal truth. yet without feeling the need to delve deeper into this truth. he accepted it as a mystery.
but the modern painter is no longer content with this sense of mystery. he follows this line of reasoning if indeed natural forms contain an element of universal, unchanging truth, then this means that these forms are composed of two elements, i.e. a changeable element insofar as they are visible forms, and an unchanging element insofar as they belong to this univer- sal truth, which is not visible. their true value therefore lies not in their visible form, but in the relationship that exists between this form and the universe. man’s task is therefore to deepen his awareness of the universe in order to establish the balance of relationships that must exist mutually between these visible forms and the invisible. once he has formed a mental conception of the universe, he will no longer be able to use natural forms to express this conception, because these natural and limited forms, having only a relative value, bear witness to this truth without expressing it in its totality.
This is what non-figurative art seeks to achieve. 1 wants to build the pure plastic that can fully express the artist’s awareness of the universe.
In 1932, Moss wrote ‘…natural forms contain, in effect, an element of an unchanging and universal truth, this means that these forms are composed of two elements, that is, one changeable element, in that they are visible forms, and one unchangeable element, in that they belong to this universal truth, which is not visible. Their true value is therefore not found in their visible form but in the relation that exists between this form and the universe… [I aim] to construct pure plastic art that will be able to express in totality the artist’s consciousness of the universe.’
Moss saw Constructivism as an artistic lingua franca that overrides both personality and biography.
Españaol
Marlow Moss. 1931
El pintor moderno ya no se conforma con este sentido del misterio. Si las formas naturales contienen, efectivamente, un elemento de verdad universal e inmutable, esto implica que dichas formas están constituidas por dos elementos: uno cambiante, al ser formas visibles, y otro inmutable, al pertenecer a una verdad que no es visible. Su verdadero valor, entonces, no radica en la forma visible, sino en la relación entre esa forma y el universo. El propósito del ser humano es profundizar su conciencia del universo para poder establecer el equilibrio entre las relaciones que existen entre lo visible y lo invisible. Una vez que se ha formado una concepción mental del universo, ya no será posible utilizar las formas naturales para expresarla, ya que, al ser limitadas y relativas, las formas naturales solo dan testimonio de esa verdad sin poder expresarla plenamente.
Esto es lo que busca el arte no figurativo: construir una plástica pura que pueda expresar de manera completa la conciencia del artista sobre el universo. Marlow Moss, 1931.
Dado que el objetivo de este almanaque es introducir al público en el campo del arte no figurativo, me limitaré a ofrecer una breve explicación sobre las razones que me llevaron a esta nueva forma de arte plástico. Hasta ahora, la pintura ha utilizado las formas ya presentes en la naturaleza como medio de expresión. Sin embargo, el objetivo del artista nunca ha sido simplemente reproducir estas formas. El artista se sintió atraído por las formas naturales porque, a pesar de la evidente mutabilidad de sus límites, parecían comunicarle una verdad inmutable y universal. No obstante, sin la necesidad de profundizar en esta verdad, la aceptó como un misterio.
En 1932, Moss escribió “«”…las formas naturales contienen, en efecto, un elemento de una verdad inmutable y universal, lo que significa que estas formas se componen de dos elementos, es decir, un elemento cambiante, en el sentido de que son formas visibles, y un elemento inmutable, en el sentido de que pertenecen a esta verdad universal, que no es visible. Por tanto, su verdadero valor no se encuentra en su forma visible, sino en la relación que existe entre esta forma y el universo… [Mi objetivo es construir un arte plástico puro que sea capaz de expresar en su totalidad la conciencia que el artista tiene del universo».
Moss veía el Constructivismo como una lengua franca artística que anula tanto la personalidad como la biografía.”
“No soy pintor, no veo formas, sólo veo espacio, movimiento y luz” – Marlow Moss,
